Ivan is een ontsnappingskunstenaar. De veertiger die in het
begin van de jaren 1990 met een vriend uit het met oorlog bedreigde Joegoslavië
is gevlucht, verdient in Amsterdam zijn geld door in een nachtclub een act op
te voeren waar Houdini zich niet voor zou schamen. Hij laat zich vastbinden
door iemand uit het publiek, waarna hij belooft zich los te maken binnen de
tijd die nodig was om hem vast te binden. Terwijl zijn jas in de fik staat en
de vlammen langzaam naar zijn nek kruipen.
Ook privé is de hoofdpersoon van De laatste ontsnapping, de jongste roman van Jan van Mersbergen,
een ontsnappingskunstenaar. Ivan schuwt iedere verantwoordelijkheid die hem zou
kunnen hinderen in zijn onbekommerde leven dat draait om drank, uitgaan, vrouwen.
Hij vlindert door het leven. Hij werkt en leeft 's nachts en verblijft overdag
in een huis dat niet van hem is. Vrouwen versieren gaat hem jaloersmakend
makkelijk af, maar hij gaat altijd mee naar hun huis, hij neemt ze nooit mee
naar zijn bed; en hij blijft uit principe nooit slapen.
Er is een telefoontje van een tienjarig jongetje voor nodig
om dit losbandig leven te beëindigen. Dat jongetje is Deedee, die zegt dat Ivan
zijn vader is – verwekt tijdens een van zijn vele slippertjes. Hoe moet Ivan
zich tot hem verhouden? Deedee lijkt bovendien sprekend op zijn jongere broer,
die hij in Joegoslavië achter heeft gelaten en die later is gesneuveld in de
burgeroorlog. Kan Ivan de schuld die hij daardoor voelt, goed maken door een
echte vader voor Deedee te zijn?
De laatste ontsnapping
vertelt het verhaal vanaf het moment dat Ivan met Deedee naar Zuid-Frankrijk
vertrekt. Samen met een bevriende vader – de verteller van de roman – en diens
zoontje, die Deedee's beste vriend is. Daar voert Ivan zijn act nog een laatste
keer op. Hij wil er liever mee stoppen, nu hij merkt dat hij zich er niet meer
op kan concentreren. Deze keer mislukt zijn act ook dramatisch, waarna hij een
radicaal besluit neemt. Voor het eerst neemt hij zijn verantwoordelijkheid.
Het oeuvre van Jan van Mersbergen wordt wel omschreven als
een opgaande lijn. Vanaf zijn debuut De
grasbijter (2001) zou de inmiddels 43-jarige auteur iedere roman steeds
beter zijn gaan schrijven – culminerend in zijn zesde roman Naar de overkant van de nacht (2011),
dat werd bekroond met de BNG Nieuwe Literatuurprijs, nominaties verzamelde voor
alle drie de grote commerciële prijzen (een keer shortlist, twee keer longlist)
en werd vertaald in het Spaans, Catalaans en Turks.
Waarom eigenlijk? Is De
laatste ontsnapping dan weer een stap vooruit? Of zou dat het moeten zijn?
Wie de roman naast De
grasbijter legt – of een willekeurige andere roman van Van Mersbergen –
vallen vooral de overeenkomsten op. In beide boeken deinst de auteur ervoor
terug gedachten en gevoelens van zijn personages te beschrijven. Nooit waagt
hij zich aan poëtische metaforen, aforismen of filosofische beschouwingen. Vrijwel
geen zin is de moeite van het citeren waard. Met een minimum aan bijvoeglijke
naamwoorden noteert hij in uitgebeende zinnen uitsluitend handeling en dialoog
(consequent zonder aanhalingstekens, wat de serene toon versterkt). Beschrijvingen,
van bijvoorbeeld de omgeving, zijn spaarzaam. Dat de hoofdstukken van De laatste ontsnapping titels hebben,
lijkt al frivool.
Tegelijkertijd slaagt Van
Mersbergen erin om met dat kale en soms staccato proza emotie los te maken. Hij
vertelt vaak precies zo veel dat de lezer feilloos kan aanvullen wat de
personages voelen. De frustratie en woede van Ronnie uit De macht over het stuur (2003), de eenzaamheid en liefdesverdriet
van Edward uit De hemelrat (2005), de
zorgen van de pas bevallen Evana in Zo
begint het (2009) – niet een keer benoemt de auteur die gevoelens en toch
voel je ze tot in je tenen.
Van Mersbergen doet dat door zijn
onderwerp van heel dichtbij te omsingelen en zo een web van verwijzingen en
betekenissen te spinnen. Neem De hemelrat.
Vanaf het moment dat Edward in het proefdierlaboratorium een rat redt, wordt op
talrijke manieren een parallel getrokken tussen het lot van die ene rat en dat
van Edward, die een relatie krijgt met Nora. Beiden zijn eenzaam, beiden denken
gered te worden – maar in beide gevallen is de redder op zijn eigen
geluk uit. Aan het einde is het web zo verfijnd dat de lezer niet anders kan
dan haarscherp Edwards pijn te voelen.
Het beste is de werkwijze toegepast in Morgen zijn we in Pamplona (2007). Terwijl de bokser Danny naar
Spanje lift, nadat hij in een café iemand tegen de grond heeft gewerkt, wordt
in flashbacks langzaam duidelijk wie hij heeft neergeslagen en waarom: zijn
liefje dat zijn liefje niet was, maar hem gebruikte om zwanger te kunnen
worden. Omdat die onthulling perfect wordt voorbereid door een vloed aan
verwijzingen naar een gelukkig gezinsleven, hoeft Van Mersbergen daarna niets
meer te zeggen. Het is wel duidelijk wat Danny voelt op het perron.
In De laatste ontsnapping werkt het niet anders. Vanaf de eerste
scène, waarin Ivan de gordel in zijn vliegtuigstoel vastklikt, draait alles om
de banden waarmee mensen zichzelf
ketenen. Op het niveau van het plot: zie de eerste scène, zie Ivans
beroep. Maar vooral op het niveau van het thema: Van Mersbergen brengt alles
terug naar de vraag welke banden de moeite waard zijn om aan te gaan. De band
met je familie? Met je werk? Je partner? Waarna je het boek alleen kan
dichtslaan als je een antwoord hebt geformuleerd op die vraag.
Ook in de keuze voor zijn thema is Van Mersbergen
opmerkelijk constant. De vragen uit De
laatste ontsnapping zijn een herhaling van kwesties die hij in eerder werk
centraal stelde. In elke roman opnieuw bezingt Van Mersbergen de vitaliteit van
de kleine gemeenschap – aanvankelijk het dorp, later het gezin. De gemeenschap
biedt geborgenheid, een kader om binnen te leven, een reden om voor te leven.
De personages die binnen de gemeenschap leven, tasten soms de randen af om er
veilig binnen te blijven. De personages die erbuiten leven, verlangen er hevig
naar.
Nergens wordt dat explicieter gemaakt dan in De macht over het stuur. Ronnie lijdt
onder het verlies van zijn beste vriend. Zijn frustratie uit zich in agressief
gedrag –niet naar de mensen uit zijn dorp, maar naar buitenstaanders: de witte
boorden in wiens kantoor hij de kelder verbouwt, de kermisexploitanten. De
inwoners van het dorp zijn juist de enige die het verdriet kunnen meevoelen.
Dat komt naar buiten tijdens een kermisavond, waarin iedereen via de muziek
Ronnie troost biedt.
In De hemelrat betreurt
Edward niets meer dan dat hij uit de gemeenschap is gestoten en naar Amsterdam
is verhuisd. Zo ervaart hij dat tenminste: omdat hij toevallig slim bleek,
dacht iedereen dat hij ging studeren, en omdat iedereen dat dacht, ging hij. Of
eigenlijk: zijn vriendin maakte het uit omdat ze dacht dat hij weg zou gaan, en
omdat zijn relatie voorbij was, ging Edward maar. In Amsterdam echter verlang
hij alleen maar terug, wanhopig zoekend naar een alternatief.
Vanaf Morgen zijn we
in Pamplona wordt het gezin het alternatief in Van Mersbergen werk. Danny
verlangt ernaar één te stichten. De dolende Ralf uit Naar de overkant van de nacht, die als schipperskind nergens kon
wortelen, vindt houvast in een pleeggezin dat hem als vader aanvaardt. En Ivan
uit De laatste ontsnapping ontdekt
dat zijn vrije bestaan minderwaardig is ten opzichte van een gedeeld leven: hij
aanvaardt zijn vaderschap en sluit vrede met zijn ouders.
Regelmatig voert Van Mersbergen een tweede persoon op die
als contrast met de hoofd-persoon dient en zo diens verlangen naar een
gemeenschap extra aanzet. In Morgen zijn
we in Pamplona rijdt Danny met een echte gezinsman mee, die hem doet inzien
dat hij zijn liefje niet in elkaar had moeten slaan, maar dat hij had moeten
proberen in een rol in haar leven te blijven spelen. Zij draagt tenslotte ook
zijn zoon. In De laatste ontsnapping is
de verteller blij dat hij is ontslagen. Eindelijk kan hij een leven leiden –
een leven zoals dat van Ivan. Omdat hij de vrije tijd niet besteedt aan zijn
zoon, maakt Van Mersbergen duidelijk dat Ivan de juiste keuze maakt.
Wel moeten de personages af en toe stoom afblazen. De
gemeenschap kan beklemmend woorden als je niet uit de band springt. Alleen als
je, eventjes, losgeslagen bent, kun je de vastheid van een geworteld bestaan
omarmen. Zoals Danny wordt verteld door de man die een keer per jaar naar het
stierenrennen in Pamplona gaat: 'Ik werk het hele jaar voor mijn gezin, maar de
helft van de tijd weet ik niet waarom ik dat doe.' Door drie minuten te rennen
is hij er weer een jaar van doordrongen.
Naar de overkant van
de nacht draait zelfs helemaal om de noodzaak uit de band te springen.
Tijdens het carnaval, hét feest van de omkering van alle waarden, herontdekt
Ralf de betekenis en waarde van het leven dat Sara en zijn vier kinderen hem
hebben gegeven – ook al bedankt ze hem er nooit voor en voelt hij zich van tijd
tot een tijd sloof. Het carnaval werkt als een reiniging van alle gevoelens van
sleur en tevergeefs die zich in hem hebben opgehoopt.
Terug naar de beeldvorming van Van Mersbergens oeuvre.
Waarom lijkt hij met zo'n consistent oeuvre met iedere roman beter te worden?
Misschien omdat het op zichzelf weinig spectaculaire romans zijn. De grasbijter, De hemelrat, Zo begint het –
het zijn goed geschreven, doordachte romans, mooi van toon, maar ook romans
zonder vuurwerk. Van Mersbergens werk heeft daarom tijd nodig gehad voor het een
kritische massa liefhebbers had die het propageren.
De laatste ontsnapping
is daarom geen stap vooruit of een stap terug na Naar de overkant van de nacht. Van Mersbergen lezen is eerder iets als
Modiano lezen: de boeken lijken zo op elkaar dat de eerste kennismaking de
indrukwekkendste leeservaring is. Hooguit kun je zeggen dat de aanpak van de
auteur in het ene boek beter werkt dan in het andere boek. Mijn persoonlijke
tip zou dan Morgen zijn we in Pamplona
zijn, omdat het subtiel geschilderde portret van twee zwijgzame mannen zo goed
samengaat met een plot. De laatste
ontsnapping is explicieter, daardoor rechtlijniger en eigenlijk ook te
ongeloofwaardig als pleidooi voor de familie.
(Eerder gepubliceerd in Ons Erfdeel 2, 2014)
JAN VAN MERSBERGEN, De
laatste ontsnapping, Cossee, Amsterdam, 2014, 219 p; Naar de overkant van de nacht, 2011, 176 p; Zo begint het, 2009, 266 p; Morgen
zijn we in Pamplona, 2007, 192 p; De
hemelrat, 2005, 175 p; De macht over het stuur, 2003, 176 p; De grasbijter, 2001, 192 p.
.png)
